Έχετε παρακολουθήσει όλες τις νέες εκπομπές στο Netflix κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου στο σπίτι; Αν σας αρέσει ο τρόμος, ένας τίτλος που αξίζει να ρίξετε μια δεύτερη ματιά είναι το ταϊβανέζικο θρίλερ τρόμου Πράσινη πόρτα . Πήραμε μια αποκλειστική συνέντευξη με τον Ian Chen που εργάστηκε στον τίτλο του Netflix.
Η σειρά έξι επεισοδίων προσαρμόστηκε από το ομότιτλο μυθιστόρημα του Ταϊβανού συγγραφέα Joseph Chen και αφηγείται την ιστορία του Wei Sung-Yen, ενός προβληματικού ψυχολόγου που επιστρέφει από τις ΗΠΑ για να δημιουργήσει το δικό του ιατρείο στην Ταϊβάν, όπου υπάρχουν μυστηριώδεις ασθενείς και παράξενα γεγονότα ρίξε φως στο θολό παρελθόν του. Ένα από τα πράγματα που κάνει τη σειρά μοναδική, είναι το απρόβλεπτο.
Τονίζει το απρόβλεπτο η αρχική παρτιτούρα του συνθέτη Ian Chen. Ο Chen κάνει εξαιρετική δουλειά για να ενισχύσει τις συναισθηματικές συνδέσεις που έχουμε με τους χαρακτήρες, καθώς και να συνδυάζει όμορφα την πλοκή με τη μουσική. Για να μάθετε περισσότερα για το έργο του Chen πράσινη πόρτα, πραγματοποιήσαμε τις παρακάτω Q&A μαζί του.
Συζήτησε τα πάντα, από τη συνεργασία με τον σκηνοθέτη της σειράς, Lingo Hsieh, μέχρι τα διάφορα θέματα χαρακτήρων που δημιούργησε.
Κέρδισε: Πράσινη πόρτα είναι ένα ταϊβανέζικο δράμα τρόμου. Είναι διαφορετικός ο ήχος ενός ταϊβανέζικου έργου όπως αυτό τότε, ας πούμε ένα αμερικανικό δράμα τρόμου; Αν ναι, σε τι διαφέρουν;
Θεωρώ ότι τα ταϊβανέζικα δράματα τείνουν να είναι λιγότερο περιοριστικά για το είδος. Συχνά θα βρείτε στοιχεία από άλλα είδη, όπως κωμωδία ή θρίλερ, αναμεμειγμένα στην πλοκή, ακόμα κι αν η σειρά χαρακτηρίζεται ως τρόμου. Αυτό σημαίνει ότι το soundtrack πρέπει να είναι πιο ευέλικτο για να δέχεται τις διάφορες αλλαγές τόνου που συμβαίνουν σε όλη την παράσταση. Για παράδειγμα, σε Πράσινη πόρτα , ο βασικός πρωταγωνιστής Wei Sung-Yen, τον οποίο υποδύεται ο δημοφιλής τραγουδιστής Jam Hsiao, γίνεται ψυχίατρος για φαντάσματα. Ενώ ορισμένα φαντάσματα μπορεί να έχουν κακή πρόθεση, τα περισσότερα είναι εξίσου ανίδεα και αφελή με τα ζωντανά τους ομολόγους τους. Έρχονται στο Wei για να αναζητήσουν τρόπους να λύσουν τα προβλήματά τους, και με αυτόν τον τρόπο, αποκαλύπτονται μερικές πολύ ανθρώπινες σχέσεις και αφηγούνται συγκινητικές ιστορίες. Θα έφτανα ακόμη και στο να το πω αυτό Πράσινη πόρτα είναι μια κωμωδία θρίλερ μυστηρίου κάτω από την πρόσοψη ενός δράματος τρόμου.
WoN: Έχετε κάποιο αγαπημένο επεισόδιο του Πράσινη πόρτα , μουσικά; Αν ναι, γιατί αυτό το επεισόδιο είχε απήχηση σε εσάς;
Το πέμπτο επεισόδιο ολοκληρώνει την ιστορία του Yu Hsiu-Chi, τον οποίο υποδύεται η βραβευμένη με Golden Horse ηθοποιός Hsieh Ying-Xuan. Είναι ένας από τους αγαπημένους μου χαρακτήρες στη σειρά, που καλύπτει το μεγαλύτερο μέρος της σεζόν, με επίκεντρο μια γυναίκα που κυριεύεται από το φάντασμα του δραπέτη μικρότερου αδερφού ενός μαφιόζου. Οι σχέσεις που εμπλέκονται είναι ιδιαίτερα περίπλοκες και σε συνδυασμό με την εξαιρετική ερμηνεία του Hsieh – που αλλάζει γρήγορα μεταξύ μιας σωστής κυρίας που μιλάει μανδαρίνικα και ενός αγενούς μέλους συμμορίας που μιλά ταϊβανέζικα – κάνουν αυτό το τελικό επεισόδιο ένα από τα προσωπικά μου αγαπημένα της σειράς. Η μουσική για τη σκηνή της κλιματικής αποκάλυψης δουλεύτηκε ξανά και ξανά από εμένα και τον σκηνοθέτη Hsieh, τελειοποιώντας κάθε λεπτομέρεια, με αποτέλεσμα μια από τις πιο σπαραχτικές σκηνές της παράστασης.
WoN: Πολλοί συνθέτες έχουν πει ότι το να σκοράρεις μια εκπομπή ροής είναι σαν να σκοράρεις μια ταινία μεγάλης διάρκειας, στην περίπτωσή σου μια 6ωρη. Βρήκατε ότι αυτό συνέβαινε με Πράσινη πόρτα ?
Νομίζω ότι αυτό ισχύει ως ένα βαθμό. Όταν αναπτύσσω μουσικές ιδέες για μια ταινία ή τηλεοπτική εκπομπή, συχνά ξεκινώ εξετάζοντας και κατανοώντας την ψυχή των χαρακτήρων και τον κόσμο στον οποίο κατοικούν, τα οποία αποτελούν θεμελιώδη δομικά στοιχεία για μια συναρπαστική ιστορία. Με μια τηλεοπτική εκπομπή, υπάρχουν περισσότερες συγκρούσεις για επίλυση και περισσότερος χρόνος για να αναπτυχθούν οι χαρακτήρες, και ως εκ τούτου έχω περισσότερες ευκαιρίες να αναπτύξω θέματα και μοτίβα περαιτέρω παράλληλα με τους χαρακτήρες. Σε Πράσινη πόρτα , ο βασικός μας πρωταγωνιστής Wei αναλαμβάνει την ευθύνη να βοηθήσει τα φαντάσματα που συναντά, αλλά σκιές από το δικό του παρελθόν τον πλησιάζουν σιγά σιγά, με αποκορύφωμα την ενδεχόμενη κατάρρευση του στο τελευταίο επεισόδιο. Για εκείνη τη σκηνή, πήρα στοιχεία που είχαν φυτευτεί σε προηγούμενες συναντήσεις του σε όλη τη σεζόν, τα οποία προοιωνίζουν την αλήθεια που δεν ήθελε να αντιμετωπίσει.
WoN: Δώσατε σε καθέναν από τους χαρακτήρες συγκεκριμένα θέματα στην παράσταση; Αν ναι, ποιος χαρακτήρας σου άρεσε περισσότερο να σκοράρεις;
Ναί! Κάθε τόξο ιστορίας στην παράσταση έχει έναν συγκεκριμένο ήχο και μια ομάδα θεμάτων που συνδέονται με αυτό. Το αγαπημένο μου θέμα ανήκει στο αφεντικό του μαφιόζου Shen Jin-Cheng, που γράφτηκε αρχικά από τον συνθέτη Alex Wong. Η αρχική μορφή του θέματος είναι μια μελαγχολική μελωδία που παίζεται στο κλαρίνο, που θυμίζει το Βαλς του Νονού από το Φράνσις Φορντ Κόπολα νονός Τριλογία. Μπόρεσα να χρησιμοποιήσω μια παραλλαγή αυτού του θέματος στη σκηνή μετάνοιας του Shen Jin-Fa, ακολουθώντας την κλιματική αποκάλυψη στο τόξο ιστορίας του Yu Hsiu-Chi στο πέμπτο επεισόδιο.
WoN: Η μουσική σε είδη τρόμου είναι πολύ συγκεκριμένη, καθώς λέει στους θεατές πότε πρέπει να φοβηθούν ή πότε πρόκειται να συμβεί κάτι κακό. Νιώσατε κάποια επιπλέον πίεση γνωρίζοντας αυτό και ότι η παρτιτούρα μερικές φορές χρησιμεύει ως άλλος κεντρικός χαρακτήρας;
Δεν νομίζω ότι αυτό ισχύει απαραίτητα Πράσινη πόρτα . Είναι αλήθεια ότι μερικές φορές υπάρχουν jump scares ή άλλες κλασικές στιγμές τρόμου στην παράσταση που απαιτούν τέτοιες τεχνικές, αλλά τις περισσότερες φορές τα κομμάτια βασίζονται σε θέματα και υφές που προέρχονται από τους χαρακτήρες και τις ιστορίες που εμπλέκονται στην παράσταση. Για παράδειγμα, ο Wei έχει επαναλαμβανόμενους εφιάλτες που αφορούν μια από τις πρώην ασθενείς του, Doris. Τα κομμάτια που χρησιμοποιούνται σε αυτούς τους εφιάλτες έχουν ένα υποκείμενο θέμα που υφαίνει την ιστορία της.
WoN: Ποιο ήταν το πιο δύσκολο κομμάτι της δουλειάς σε αυτό το έργο;
Πράσινη πόρτα είχε ένα ιδιαίτερα στενό χρονοδιάγραμμα για τη μουσική παραγωγή. Ένας προηγούμενος συνθέτης αφέθηκε αργά στο post-production, αφήνοντας μόνο λίγες εβδομάδες στη μουσική ομάδα να συνθέσει, να ηχογραφήσει και να αναμίξει 112 κομμάτια διαφορετικών στυλ και οργάνων, για να μην αναφέρουμε τις πολυάριθμες αναθεωρήσεις για κάθε σύνθημα. Η βασική μουσική ομάδα αποτελείται από τρεις συνθέτες: εμένα στο Λος Άντζελες, τον Άλεξ Γουόνγκ στο Σαν Χοσέ και τον Σον Κιμ στη Νέα Υόρκη, καθώς και τον επιβλέποντα μουσικής μας Shao-Ting Sun, επίσης με έδρα τη Νέα Υόρκη. Ήταν η συντονισμένη μας προσπάθεια που συνέβαλε στην επιτυχή ολοκλήρωση και παράδοση του soundtrack εντός του χρόνου που διαθέτουμε. Επιπλέον, ήταν σημαντικό να συντονίσουμε την εφαρμογή θεματικών υλικών και μοτίβων καθ' όλη τη διάρκεια της σεζόν για να δημιουργήσουμε μια απρόσκοπτη και ενοποιημένη φωνή.
WoN: Ο Lingo Hsieh είναι ο σκηνοθέτης του Πράσινη πόρτα . Ποιες ήταν οι βασικές της σημειώσεις για τη παρτιτούρα κατά τη διάρκεια της παραγωγικής διαδικασίας;
Ο Lingo είχε συγκεκριμένες ιδέες για το πώς η παρτιτούρα θα βοηθούσε το σόου, έτσι τα περισσότερα στοιχεία χρειάστηκαν κάποιες αναθεωρήσεις για να τελειοποιηθούν. Λόγω του αριθμού των τεχνικών, μουσικών και συνθετών που εμπλέκονται σε αυτό το έργο, και δεδομένου του σύντομου χρονοδιαγράμματος, ήταν απαραίτητο να υπάρχει μια ηγετική προσωπικότητα που να είναι ξεκάθαρη για το τι θέλουν. Σε γενικές γραμμές, ο Lingo έψαξε για μουσική που ενισχύει και εντείνει τη συναισθηματική ένταση κάθε σκηνής, είτε πρόκειται για ένα τρομακτικό jump scare είτε για μια αποκαρδιωτική αποχώρηση.
WoN: Ποιες εκπομπές παρακολουθείτε αυτήν τη στιγμή στο Netflix;
Μόλις τελείωσα να καλύπτω τη διαφορά και στις 3 σεζόν του Το στέμμα , και τώρα έχουν προχωρήσει σε ένα άλλο μεγάλο δράμα εποχής: την πρώτη πρωτότυπη κορεάτικη σειρά του Netflix Βασίλειο .